现代陶艺在室内环境空间设计中的运用

现代陶艺在室内环境空间设计中的运用

摘 要：现代陶艺是近现代所新兴的一种新的艺术门类，且它的发展史并不是很长，但它的重要性已经逐渐地突显出来，因为现代陶艺自身所具备的独特艺术特性和种类多样的表现手法正好符合人们对于环境关切的需要。本文针对室内环境艺术中现代陶艺的运用情况进行了具体地分析和说明。以期使人们在进行现代陶艺实践时，在全方位了解现代陶艺的基础上，发掘现代陶艺的潜能，为现代陶艺寻找出更为恰当的介入环境艺术新途径，最终使得现代陶艺更好地适应现代环境的要求，更好的运用于环境艺术之中。
关键词：现代陶艺 环境艺术 室内环境空间 设计
现代艺术的多元风格深深地影响着室内环境艺术，使得室内环境艺术逐渐摆脱单一的模式而向多元的形式发展。形式和风格炯异的现代陶艺可以从多方面满足室内环境艺术各种风格的需求，同时现代陶艺丰富的肌理表现和天然的物质属性也使得它容易在室内环境艺术之中扮演更为广泛的角色，而不像古典陶瓷艺术那样只是属于陈设品的范畴。
如果要使现代陶艺在室内环境空间中有一个准确的定位，就需要对室内环境空间有一个全面的了解。
1.室内环境空间的类别
总的来说，室内环境空间可分为有形的物质空间和无形的心理空间。有形的物质空间是指由点、线、面、体等基本形态通过不同的方式组合所构筑而成的三维体。而无形的心理空间是由人的视觉审美心理和情感审美心理共同构成。
对于由人的视觉审美心理和情感审美心理共同构成的无形的心理空间，它不像有形的物质空间那样有一个相对明确的界限，是通过人的心理上对空间的感受而存在的。无形的心理空间所涉及的内容和范围都较为广泛。视觉审美心理对于空间的感受具有一定的影响力。例如:在物质空间形态不变的情况下，如果地面或墙面纹理水平走向明晰，那么空间高度就有降低的感觉；如果地面或墙面纹理垂直走向明晰，感觉则相反；若室内空间照明充足，给人以空间扩大的感觉；若室内空间照明不充分显得较暗的话，让人有空间缩小的感觉；高明度的浅色，使得面积有增大的感觉；低明度的深色，则有面积缩小的感觉。视觉审美心理影响空间感受的例子非常多，这些都足以说明视觉审美心理的重要。总体上，视觉审美心理强调是共同性，可情感审美心理强调却是差异性。情感审美心理主要是由人的审美感受、审美趣味和审美鉴赏能力所构成。[2]人与人之间必然的差异性形成了情感审美心理的差异，因此不同的人或人们在面对同样的物质空间形态时会因情感审美心理存在着差异而有着不同的空间感受，甚至有的时候这种不同的空间感受是向两个相反的极端发展。
对室内环境空间的了解必须是全方位的，在重视无形的心理空间的基础上合理的规划有形的物质空间，最终使得有形的物质空间和无形的心理空间得到完美的统一。
2.室内环境空间对现代陶艺的要求
实现物质空间和心理空间的完美统一是环境艺术的一个现实目标。要完成这个目标是一项艰苦且困难的工作。对于现代陶艺来说只有从有形的物质空间和无形的心理空间入手，满足室内空间环境和人的心理这两方面对现代陶艺的要求才可能为这个目标的实现承担应负的责任。
从实现物质空间上讲，室内空间环境对现代陶艺大体上有三方面的要求。首先要考虑室内空间的用途，根据室内空间不同的用途而选用与之相适应的现代陶艺作品。如会馆、剧院可选用气势庞大的现代陶艺作品，以加强内部空间的文化氛围；客厅可选用色彩、外形让人感到柔和的现代陶艺作品，以增加室内的温情感；快餐厅可选用形式活泼的现代陶艺作品，以增加欢乐的气氛并为顾客带来食欲。其次要考虑室内空间尺度，现代陶艺作品的选用应该和室内空间环境的大小和形状相呼应。通常对于高大宽敞的室内空间可以选择尺度较大的现代陶艺作品，对于相对较小的室内空间选择则相反。另外，如果现代陶艺作品以马赛克的形式大面积的使用在室内空间时要考虑室内空间环境对现代陶艺作品的整体性的要求。整体性的要求不仅体现在现代陶艺作品图案、色彩等方面表现出的整体性，而且由现代陶艺所形成的图案、色彩等等也必须同室内空间中的其它构件相协调，从而与室内空间环境所想表现的风格相一致。
在心理空间上，人的心理对现代陶艺的要求主要体现在共同性和差异性这两方面。首先，从共同性的角度看，用于室内空间的现代陶艺的作品要在视觉方面满足人的视觉审美心理的要求，主要从现代陶艺的颜色，形状和肌理这三方面影响人的视觉审美心理。室内空间环境中的现代陶艺作品，它对视觉审美心理的影响是颜色，形状和肌理这三方面共同作用的结果，也就是说这三者之间在对视觉审美心理的影响方面是不能被单独剥离而独立存在的。我们只能说在不同的情况下，也许三者的作用都非常突出，或者是三者之中的某一个表现得格外突出引人注目，或者是三者之中的某一个相较于另外两个而言作用不是十分明显而己。其次，从差异性的角度看，个人文化素养的差异造成人与人之间(或人们与人们之间)的审美感受、审美趣味和审美鉴赏能力的不同，所以用于室内空间的现代陶艺在内容、造型、肌理、色彩等方面要根据不同人(或人们)的需要进行创作。
总体上，在心理空间的范畴内，人的心理对现代陶艺的要求所体现出的共同性和差异性这两方面尽管看起来是相互对立的，而实际上它们之间是相互作用的，是辩证统一的。它们对人的心理影响不仅仅适用于室内空间环境而且它们中的大部分也适用于室外空间环境。
3.室内环境空间设计中现代陶艺的手法
现代陶艺介入室内空间的形式是非常多样的，并且各种形式之间又相互交融，这自然同现代陶艺自身表现形式的多样化是分不开的。因此要对现代陶艺介入室内空间的手法进行清晰、准确的分类是非常困难的，但如果一定要作出一个概括的话，大体上现代陶艺介入室内空间的手法可以分为点、线、面的手法和壁画的手法。
3.1点、线、面的手法
在谈到室内环境空间时常常涉及到点、线、面，必须说明的是这里的点、线、面的概念不完全等同于几何学中点、线、面的概念。在几何学中，点无大小可言，并且只有通过点才能形成线，然后在再由线构成面。室内环境空间中所谓的点、线、面是类似于冷与热、明与暗之类的相对比较而言的概念，也是一种“模糊”的概念。换句话说室内环境空间中的点、线、面是一组相对的概念，它们之间在室内环境空间的框架内可以相互转化。例如:当从整体的角度看，一些被看作“点”、“线”的物体(如筒灯)，在转换到局部的角度观察时，又可当作“面”的物体，而不是原先的“点”和“线”的物体。从局部角度看，一些被看作“面”的物体(如:横梁的侧面)，在转换到整体的角度观察时，又可当作“线”的物体，而不是原先的“面”的物体。妥善处理好点、线、面之间的均衡关系就能创造出一个完美的室内环境空间。这是因为造型艺术存在着多项基本的法则，而其中一个非常重要的法则就是要在心理和生理上取得均衡感。均衡感不仅是人们生理上同时也是人们心理上的一种本能欲望。因此取得点、线、面之间的均衡感是非常重要的。对于现代陶艺而言，它的表现手法非常丰富，它可以以点的形式或线的形式或面的形式出现在室内环境空间中，于是这些多样化的形式就能够为现代陶艺在室内环境空间中扮演多种特殊角色的作用提供现实的基础和有利的保障。
现代陶艺作品充分合理地利用点、线、面的关系在室内环境空间中形成景观，也就是人们常说的构景。通过构景去吸引或阻挡视线就可以起到扮演不同角色的作用。例如一些体量较大的现代陶艺作品，放置于室内环境空间中时就可扮演对室内空间进行垂直分割的角色；一个独特的现代陶艺作品本身就可扮演增添情趣和文化气氛的角色；由各类瓷砖拼贴成地面，如果它在图案、纹理和色彩方面相对于其它区域不一致的话，很自然会在人的心中形成有别于其它区域的一个相对独立的空间，这时它扮演的是功能区划分的角色:如果瓷砖拼贴成的图案有一定的方向性就可以扮演“指引者”的角色。另外构景时，如果能够充分利用人在视觉和心理上的错觉就可以扮演调整室内空间的尺度的角色，该角色能让室内环境空间更趋近于让人舒适的感觉。点、线、面的手法是现代陶艺进入室内环境空间所采用的最为常见的方式。
3.2壁画的手法
壁画这种艺术形式在史前时期就已经出现，是一种很古老的艺术形式，它也是最早运用到环境艺术中的各类艺术形式之中的一员。用于环境艺术之中的壁画既可置于室内的内墙，又可置于建筑的外墙，所以当现代陶艺试图借助壁画的形式介入到环境艺术中时，同样可用于室内或室外的空间环境之中。
陶瓷壁画是依附于建筑的墙体，因此陶瓷壁画的创作必然要考虑建筑空间环境对它的影响。陶瓷壁画与建筑空间之间是一个互动的关系，当陶瓷壁画与建筑空间相协调时，陶瓷壁画的艺术美感才能全部得以体现出来，反过来一件艺术美感十足的陶瓷壁画作品又提升了建筑空间的品味。[3]陶瓷壁画与建筑空间之间的关系如同音乐演奏大师与经典曲谱之间的关系。
要达到陶瓷壁画与建筑空间相协调的目的首先必须要了解建筑的类型，并针对该类型的建筑同时结合社会因素、文化因素、经济因素和审美心理因素等来着手进行陶瓷壁画的创作。其次还要分析该建筑的建筑空间特征。建筑空间特征可将建筑空间分为多种类型，对于运用于建筑空间的陶瓷壁画来说，分析建筑的空间特征是非常重要的，它也是决定陶瓷壁画将会采取何种形式的主要因素之一。必须了解的是，当陶瓷壁画用于私人空间时，其创作内容主要由空间的拥有者的喜好来决定。因此这里对建筑空间的讨论仅仅针对室内的公共空间。
建筑空间的类型有多种的分类方式，下面就以敞开型和封闭型的建筑空间为例进行说明。对于敞开型的建筑空间，它的特点通常是墙面面积比较大，从墙前面经过的人流量较大。当人们经过该类的墙面时，时间上和空间上都不允许人们作长时间的停留，这样一来人们通常是没有足够的时间细细打量该处的陶瓷壁画，另外巨大的人流量也会阻碍人们的视线，加之该处陶瓷壁画的体量通常较大，也会造成观赏的不便。所以相对来说用抽象表现形式的陶瓷壁画作品较为合适，既简洁明快，又烘托了气氛。封闭型的建筑空间，相对于敞开型的建筑空间来说人流量较少，在时间上对人没有紧逼感，在空间上人的视线活动范围较大。当运用陶瓷壁画来完善该类的建筑空间时，无论墙面的面积是大还是小，所采用的各种艺术表现手法都要求更加细腻、丰富、完整并借此达到烘托空间环境的文化气氛的目的。如西班牙艺术大师米罗为法国巴黎的联合国教科文组织总部大楼设计制作了两幅大型陶砖壁画，取名为《夜》和《昼》。两幅陶瓷壁画采用类似纪念碑式的石墙的形式，这些“石墙”是由大小不等的陶砖组成，每块陶砖的图案均由米罗亲手绘制，然后经炭窑烧制而成。在整个陶瓷壁画的构图设计中，米罗刻意突出对比。如涂成方形的宁静的色彩，与黑色、猛烈和有动势的线条形成对比等等。这些对比无时不刻地呼应着作品的主题。这些陶瓷壁画作品在造型方面流畅且气势宏伟，使观者在经过它时有仿佛置身于大自然的山、水之间的感觉；在色彩方面，注重与表现内容同室内空间环境固有的色调相协调。总体上会田雄亮的这些作品让人觉得富于韵律，通过这种很强的韵律和节奏感营造出一种充满生命力的空间环境，大大增强了空间环境的人情味和亲切感。
总之，虽然现代陶艺作品在室内环境空间中可以扮演角色类型介入的手法非常之多无法一一列举，但总的来说，现代陶艺在室内环境空间里通过不同的手法进行各类角色的扮演过程中，它要么成为整个室内环境空间的焦点，从而形成了个性鲜明的室内空间环境；它要么会合理的不留痕迹地融入整个室内环境空间，尽管也许不显眼但却是室内环境空间中不可或缺的一部分。
参考文献：
[1]周瑜萍.现代陶艺的演变、交流与发展[J],中国陶瓷,2006(09).
[2]周洁涵.现代家居中的现代陶艺[J],中国陶瓷,2006(06).
[3]徐志华.陶艺在室内陈设方式探究[J]，景德镇陶瓷,2006(03).
[4]余芳,张甘霖.中国现代陶瓷艺术研究的史学观[J]，中国陶瓷 , 2005,(03).
[5]史明.谈城市景观建设[J]，江南大学学报(人文社会科学版) , 2002,(06).
[6]余小荔.论现代陶艺在审美意义上的本质特征[J]，装饰,2004, (03).