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张爱玲香港时期电影剧本的内容分析

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2016-11-07 20:59:26

张爱玲香港时期电影剧本的内容分析
一、题材选择
    张爱玲香港时期的剧本以表现男女之间的恋爱或者婚姻为题材,“戏剧冲突或矛盾的焦点多半是男女之间的爱情”①。很大程度上参考借鉴了好莱坞喜剧的模式。男女主人公以游戏的方式、巧妙的对白试探对方,却常常误会不断、阴错阳差。正如李欧梵所言“张爱玲是把好莱坞怪喜剧的叙述模式挪用来变现角色在最初的求爱阶段中那误置的企图和个性的冲突。不过通常这类电影的叙述程式是,男女主人公都很聪明地各有立场,在长长的复杂的求爱游戏中,他们经历互相的不信任和误会,只有到了最后一刻,当电影情节快收尾时,他们才会真正地爱上彼此,并最终结婚。”②张爱玲一改小说中对人世苍凉、生之哀乐的体悟,而投入到热热闹闹的、大团圆的通俗爱情喜剧中。张爱玲香港时期剧本的题材往往“仿好莱坞式地把剧情重点放在男女恋爱的过程与家庭战争上,夫妻无休止的争斗(同床异梦、心心相印、龙翔凤舞)以及年轻男女的恋爱游戏,都投射出好莱坞疯狂喜剧的性别对立与性张力,冤家(odd couple)的分分合合,阴差阳错的恋爱插曲,末了,却也如出一辙地结束在情人的怀抱及happily ever afte:的理想中。”③这种“男追女,女追男,是电憋喜剧电影乐此不彼的公式。”④张爱玲香港时期电影剧本的题材几乎都是年轻男女的笑料百出的恋爱游戏,剧本的焦点常常是男女主人公为赢得心上人的爱慕而冥思苦想、费尽周折的过程。张爱玲自己也说“他们要的是少男少女的戏—他们电影界喜欢少男少女的戏。”⑤《情场如战场》中两对男女主角总是误会重重,相互猜忌,当各种欲擒故纵的把戏拆穿后,原来一向风流的表妹爱着表哥,表哥也难以抵挡表妹的热情,有情人终成眷属;《人财两得》中一对贫贱夫妻遭遇到前妻的干扰和遗产的诱惑时产生了种种矛盾和笑料,最后人财两得;《六月新娘》中女主角在到底嫁给谁之间徘徊不己,面临着选择和坚守还是放弃的困境,经历了一系列的事件,体会到人生的意义后嫁给了意中人;《小儿女》里中年丧妻的父亲面对来之不易的爱情显得左右为难,经历了家人的误解,终于感动了一双儿女,最终获得团圆;《一曲难忘》中一见钟情的一对男女经历了战乱之苦、离别之苦后,终于逃离纷扰,幸福的生活在一起;甚至在《南北一家亲》和《南北喜相逢》中,上一代南方人与北方人的矛盾解决都是通过下一代之间的恋爱来解决的。①
    不仅如此,张爱玲的剧本多以中产阶级或上流社会的生活为背景,早在上海时期的剧本中这种情况已经初露端倪,焦雄屏在分析《太太万岁》时说:“《太太万岁》明显地延续20世纪30年代‘神经喜剧’C Screwball Comedy)的特色,包括中产阶级因门第阶级而受挫的爱情,男女之间永恒的战争,诙谐机智又隽语百出的对话风格,滑稽荒唐的错乱情境。”②张爱玲香港时期的剧本中故事的主要角色或者主要角色的一方必来自于上流社会,这是受“神经喜剧”③的影响,“神经喜剧”产生在美国经济大萧条时期,对于在现实生活中受尽苦难的观众来说,他们希望自己生活在无忧无虑的安逸环境中,有钱、有车、有美女,是普罗大众的愿望。“神经喜剧”中上流社会的男女衣食无忧,是职业的恋爱家,他们忙于情感的进攻和防守,给观众一种观影快感。这种快感不仅来自于影片本身的喜剧效果,不仅来自影片中呈现的香车没人的视觉感受,而更重要的是观众能在上层社会男女的恋爱和婚姻故事中获得心灵的慰藉,尤其当观众看到一无所有的穷小子或灰姑娘得到上流社会财貌双全的女性芳心或男性青睐并一步跃入上流社会的时候,“神经喜剧”给了他们一个梦幻般的想象,获得了一种心灵的满足,“寄托了一种乌托邦式的期望”。④毕竟,在那个苦难的年代,观众不希望银幕上的电影故事比他们的生活状况还要糟糕。因此神经喜剧的“整体效果大多风趣轻松,并不沉重,题材大多取材自上流社会,与社会的黑暗面留有距离,人物大多优雅机智,机锋处处,观之能让人放松得有飘飘然的畅快感”。①所以神经喜剧多以上层阶级为表现对象,主要表现恋爱、婚姻和家庭生活。张爱玲的电影剧本大都是反映中产阶级的生活,男女之间的罗曼史“经历了在餐厅和舞厅、在饭店大堂和附近海滩,以及在女主人公房间里的一长串调情。这些场景很显然是借鉴了好莱坞喜剧。”②如在《情场如战场》中,俊男靓女在浅水湾“余东漩”这样一个当时香港最著名的花园别墅里进行着他们的恋爱游戏,他们开着香车宝马、不时举办舞会派对等等。这与“电愚”的西化倾向是有很大关系的。“电憋”的老板是当时星马首富陆佑之子陆运涛,对电影很感兴趣,曾先后在瑞士和英国留学。1940年回新加坡接管家族企业,开始在东南亚经营电影院线,后转向制片领域。因此高层主管大都有西方留学背景,“电憋”也致力于打造好莱坞制片厂的风格,“这个风格受好莱坞影响甚巨(包括明星制度、定型的角色文化含义、戏剧结构与叙事风格、以中景为主的连戏观念,以及人工搭景的虚幻空间等)”③“电憋”借用好莱坞的制片模式,拍摄温情中性的都市电影,以表现俗世中的男女间浪漫的爱情为主,这种情感生活的浪漫性具有超阶级性,是任何阶层的人都向往和喜欢看的。《情场如战场》中的男女主角们生活在一个西方化的现代都市中,享受着现代生活的种种奢华。所以影片的西化是很明显的,电憋的很多电影都有着西化的“现代符码(code),如男女主角的服装(男士的西装及女士们以现代尺度看来仍十分开放的露胸、露背设计)、布景道具(沙发、咖啡、吧台)、生活方式(打网球、击西洋剑、跳恰恰及jitterbug,还有一再出现的生日宴会或圣诞舞会,大家吹蜡烛合唱‘Happy Birthday’歌曲,弹钢琴的表演),当然,生活空间不外乎是西式客厅房、洋行办公厅,以及酒吧俱乐部了”。
二、情节构思
    张爱玲香港时期的剧本几乎都是“戏剧式结构”①,所谓戏剧式结构是电影文学的结构方式之一,即按照戏剧的矛盾“冲突律”来组织情节。一般包括开端、发展、高潮、结局四个部分,有的还有序幕和尾声,这是电影文学的传统结构。张爱玲香港时期剧本情节跌宕起伏,矛盾冲突接连不断,是典型的戏剧式结构。例如《一曲难忘》改编自《魂断蓝桥》共有三十三场,《魂断蓝桥》共有五十八场,另外还有序幕和尾声,《一曲难忘》删减了序幕和尾声,开门见山,在动作性的冲突中展开,男主人公伍德建和女主人公南子同在桥上钓鱼,不料,一鱼食二饵,冲突随之产生,两人不打不相识,伍德建对南子一见倾心。开端的矛盾冲突不仅是行为的误会,更重要的是两人身份的差异,南子是一个歌女,而伍德建是来自保守人家的独子,这样的差距不允许他们相爱,为之后的离别埋下伏笔。开端之后是发展部分:十二场伍德建出国留学,十三场战争爆发,十四场米店关「〕,十五场南子家中被强盗洗劫一空,二十二场南子的嗓子变哑,最后南子在贫困与绝望中沦为妓女,此刻矛盾深化到极点,可见张爱玲经过仔细的设计和安排。正如席勒在《论悲剧的艺术》中说:“一个新手就会把惊心动魄的雷电,一撒手,全部朝人们心里扔去,结果毫无收获,而艺术家则不断放出小型霹雳,一步一步向目的走去,正好这样完全穿透别人的灵魂。只有逐渐推进、层层加深,才能感动别人的灵魂”。②张爱玲错落有致的把各部分组织起来,达到矛盾的深化,造成戏剧艺术必不可少的紧张感。作者必须使这种紧张感逐段加强,不让它松弛下来。唯有如此,才能促使观众处于紧张之中,始终把注意力集中在银幕上。正如阿契尔所说:“戏剧建筑的秘密最大部分在于一个词—‘紧张’。而剧作家技巧的主要内容就是在于生产、维持、悬置、加剧和解除紧张。”③二十六场伍德建和南子重逢是全剧的高潮,伍德建提出要南子同他一起去新加坡,使南子产生了强烈的思想斗争,并作出了决定:“我实在不能跟你走,你就当我死了”。④在这里剧作给观众设置了悬念,强化了戏剧冲突,延宕了结局的到来。本剧的结尾是伍德建在离别的最后时刻于人群中找到了南子,两人终于一起踏上去新加坡的轮船。香港时期剧本的情节环环相扣,矛盾冲突接二连三,一波未平一波又起。
    不仅如此,香港时期的剧本由于多改编自舞台剧,所以借鉴了舞台剧常用的技巧和手法—营造喜剧效果的戏剧性反讽(dramatic irony )。戏剧性反讽:“即主要演员在台前演出,而两侧或周边的角色知道一些主要演员不清楚的事情,造成彼此认知上的距离,令明白实情的观众会心微笑。”①张爱玲在剧本写作中将戏剧性反讽发挥到极致,成为结构影片的一个重要手段。比如在《情场如战场》开头,陶文炳拿着朋友史榕生给他的钥匙带着女朋友叶纬芳去郊外的一栋别墅玩。他不知道他将要去的别墅其实是女朋友家的,是叶父借给史榕生写作用的,而史榕生正是叶纬芳的表哥。陶文炳带着叶纬芳去别墅游玩,而谎称是自己的别墅,造成一连串阴错阳差的笑料,比如陶文炳迷失在别墅里一不小心跌进游泳池。?而在这之后,表妹叶纬芳巧妙的周旋于陶文斌和何启华教授之间,说着同样的话让两位男士互相吃醋,直到两位男士不经意间知道叶纬芳在同时骗着他们两个。    台词中,妹妹叶纬芳分别向陶文炳和何启华教授说的相同的那句“我这人就是心软,踩死一只蚂蚁,心里都怪难受的”是很典型的“戏剧性反讽”技巧,观众看着不知情的两人沉醉在叶纬芳的甜言蜜语里不禁莞尔一笑。而这样的例子在《桃花运》中也出现多次,董季方原本将白锦介绍给麦勤认识,麦勤却阴错阳差的以为董季方的未婚妻汪丹林是白锦,演绎了一出笑料百出的闹剧.

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