如何甄别一家专业诚信的论文机构? 咨询电话: 13161669098(李老师) QQ:286399115点击即时交谈 设为首页 | 加入收藏 | 在线留言 | 旧版站点入口  

汉语言文学本科毕业论文范文

减小字体 增大字体 作者:本站  来源:本站整理  发布时间:2010-01-15 22:03:40

试论《红楼梦》回目中的语言修辞艺术
摘  要:曹雪芹是伟大的文学家,也是伟大的语言文字学家,他的旷世巨制《红楼梦》是中国古典小说的最高典范,其精深与广博是不可逾越的丰碑。在语言修辞艺术方面,曹雪芹娴熟运用汉语言文字的漂亮技法达到了出神入化的境界,并且《红楼梦》又是经其“于悼红轩中披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回”。回目在章回体小说中的地位是非常重要的,起着提纲挈领的作用。
关键词: 红楼梦 回目 语言 修辞 艺术
章回体小说可以说是中国古典长篇小说的突出代表形式。这是由讲史艺术的繁盛和市民经济发展、通俗文学兴起而影响形成的。而分回次、有回目是章回体小说的独特结构。回目也是从无到有,从有一句到有两句,从两句不对到两句相对逐渐发展完善。回目是书的纲目、眉目。好的回目可使全书纲举目张,眉清目秀,起到画龙点睛的作用。
一、珠玉满盘——声韵《红楼梦》回目中的要音与双声、要韵
传情达意要借助完美的语言形式,声情并茂离不开语音声韵的配合。中国古代文人多喜偶句、骄文,除工整藻饰、严格骄俪外,便是因为注重音节整齐匀称,声调平仄相间、韵脚和谐悦耳,读来节奏感强,富于音乐美,抑扬起伏,流畅婉转,琅琅上口,字字珠矶,仿佛“大珠小珠落玉盘”。
(一)叠音
叠音,古时叫做“重言”或“复字’,。也叫“重音”、“复叠”、“叠字”,是将相同的音节无间隔地、重复相叠起来使用。《诗经》中就己经大量使用叠音。刘腮在《文心雕龙•物色》中对《诗经》中叠字的运用极为叹服:“是以诗人感物,联类不穷。流连万象之际,忱吟视听之区;写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃李之鲜,‘依依’尽杨柳之貌,‘杲杲’为日出之容,‘漉漉’拟雨雪之状,‘喈喈’逐黄鸟之声,‘要要’学草虫之韵……并以少总多,情貌无遗矣。虽复思经千载,将何易夺。”钱钟书先生在《谈艺录》中也极为推崇《诗经》叠字运用:“试以《三百篇》例之,《车攻》之‘萧萧马鸣,悠悠旌旗’写二小事,而军容之整肃可见,……《采薇》之‘昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏’字景而情与之俱,征役之况,岁月之感,胥在言外。”除《诗经》外,叠音最有代表性的例子是“一首冠全唐”的崔颜《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”和被誉为“唐人七律第一” 的杜甫《登高》“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
《红楼梦》回目中第十九回“情切切良宵花解语意  绵绵静日玉生香”“情切切”,写出袭人对宝玉规劝篇谏,言辞恳切,具有极强的描绘性,增大了语言的表现力。其中“花解语”从“解语花”而来,出自王仁裕《开元天宝遗事》中记述唐玄宗指杨贵妃对左右说:“争如我解语花”,即善解人意、会说话的花之意,后来常常比喻美人,这里指袭人,且袭人本姓花,一语双关,极为贴切。又与第二十一回中“贤袭人娇慎箴宝玉”相对相映。“意绵绵”,描尽了宝黛爱情的缠绵徘恻。叠音的运用特别符合人物的身份,切合人物的心理,突出词语的意境之美,使人如读李清照的《声声慢》词章开笔三句即连用七组十四个叠字“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。” 绵绵密密,唇齿留香。而且自然妥帖,无堆砌累赘之感,无斧凿雕饰之迹。
 第三十三回“手足耽耽小动唇舌不肖种种大承答挞”也加强了词语意义,使人念及宝玉,便想起那“天下无能第一,古今不肖无双”的评语,种种行为终是难逃答挞,不免为其忧心。思及贾环,便想到王熙凤在第五十五回和第二十回总结评价的话“环儿更是个燎毛的小冻猫子,只有等热灶火坑让他钻去吧。”、“自己不尊重,要往下流走,安着坏心,还只管怨人家偏心。”令人恐惧,宝玉有如此手足搬弄是非,如何能逃过答挞。叠音的加入,骤然间使空气凝结、紧张,气势上直逼人心,令人不寒而栗。使人感觉语言音乐声调提高,节奏加快,旋律明显。
台湾修辞学家董季棠在《修辞析论》中说:“复叠的好处是,用在论说,能增加文章的气势;用在抒情,能给人一种情韵回环、风致绵邀的感觉,读起来也就言有尽而意无穷的了。 用来分别评价《红楼梦》中的这两个回目是再合适不过了。
(二)双声、叠韵
双声,指两个字或几个字声母相同。叠韵,指两个字或几个字韵母相同。清代学者王国维在《人间词话》中说:“双声叠韵之说,盛于六朝,唐人犹多用之……余谓苟于词之荡漾处多用叠韵,促节处用双声,则其铿锵可诵,必有过于前人者……”。 李重华《贞一斋诗说》中有“使叠韵如两玉相扣,取其铿锵;双声如贯珠,取其宛转。”说明了双声叠韵的语音功用。并且由于中国古代文人创字时讲究字音与字型相结合,形声字较多,以致往往许多双声词和叠韵词在字型上也很相象,十分整齐唯美。双声叠韵是传统汉语主要修辞方法之一。在古今文章诗词中屡见不鲜。如《诗经》第一篇《周南•关雌》中“窈窕淑女,君子好逮……求之不得……辗转反侧。” 其中“窈窕”为叠韵,“辗转”为双声。李白的《月下独酌》“我歌月徘徊,我舞影零乱。  “徘徊”为叠韵,“零乱”为双声。双声叠韵的使用可以使语言文字的音乐节奏性更强,抑扬顿挫,同时具有美术、建筑中结构上的平衡性、整伤感,十分对称庄严。以下列举书中有双声词或叠韵词的回目。
第  四  回“薄命女偏逢薄命郎  葫芦僧乱判糊涂案”
第二十六回“蜂腰桥设言传心事  潇湘馆春困发幽情”
第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉  含耻辱情烈死金钏”
第三十六回“绣鸳鸯梦兆绛芸轩  识分定情悟梨香院”
第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗  薛衡芜讽和螃蟹咏”
第四十回“史太君两宴大观园    金鸳鸯三宣牙牌令”
第四十二回“衡芜君兰言解疑癖  潇湘子雅谑补馀香”
第四十六回“尴尬人难免尴尬事  鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”
第四十九回“琉璃世界白雪红梅  脂粉香娃割腥啖膻”
第五十五回“辱亲女愚妾争闲气  欺幼主刁奴蓄脸心”
第五十九回“柳叶诸边嗔莺咤燕  绛云轩里召将飞符”
第六十回“茉莉粉替去蔷薇硝   玫瑰露引来茯苓霜”
第六十二回“憨湘云醉卧芍药烟  呆香菱情解石榴裙”
第七十一回“嫌隙人有心生嫌隙  鸳鸯女无意遇鸳鸯”
第七十六回“凸碧堂品笛感凄清  凹晶馆联诗悲寂寞”
    以上回目或有双声词:“潇湘”、“肺腑”、“鸳鸯”、“琉璃”、“险心”、“飞符”、“嫌隙”、“凄清”,或有叠韵词:“葫芦”、“春困”、“三宣”、“ 啖膻”、“玫瑰”、“芍药”,读来回环荡漾、铿锵宛转,余音绕梁,三日不绝。然而定要口齿清晰、伶俐如小红者,读来才陡增效果,如若念出飞白如湘云“爱”、“二”不分者,则会遭到林姑娘的取笑。而且可以整理出有相同或相近的偏旁结构的词,如“葫芦”、“玫瑰”、“芍药”、“鸳鸯”、“肺腑”、“尴尬”、“凄清”……这些词语展现了中国文字无与伦比的美感与艺术。
二、珍珠项链——《红楼梦》回目中的拈连、反复与数字对
(一)拈连、反复
    拈连,也作“粘连”、“连物”、“顺连”。在修辞学界,对拈连的定义有几家代表性的说法。陈望道《修辞学发凡》:甲乙两项说话连说时,趁便就用甲项说话所可适用的词来表示乙项观念的,名叫拈连。王希杰《汉语修辞学》:当把甲乙两件事并提的时候,为了提高表达效果,故意把只适用于甲事物的词也用于乙事物,而在一般情况下,乙事物是不能用这个词的,这就叫拈连。
黄伯荣、廖序东《现代汉语》:利用上下文的联系,把用于甲事物的词语巧妙地用于乙事物,这种辞格叫拈连。这种辞格往往能突破语法和逻辑的常规,形成不合语法、语意的短语奇异搭配,给人清新之感。反复,是为了突出某个意思,强调某种感情,特意重复某个词语或句子的一种修辞格。这两种修辞格都有词语的重出叠现,仿佛是一串珍珠项链,珠子一个个圆润饱满,依次串联。
    第  四  回“薄命女偏逢薄命郎  葫芦僧乱判葫芦案”
    第二十九回“享福人福深还祷福  痴情女情重愈斟情”
    第三十四回“情中情因情感妹妹  错里错以错劝哥哥”
    第四十五回“金兰契互剖金兰语  风雨夕闷制风雨词”
    第四十六回“尴尬人难免尴尬事  鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”
    第四十八回“滥情人情误思游艺  慕雅女雅集苦吟诗”
    第六十六回“情小妹耻情归地府   冷二郎一冷入空门”
    第七十一回“嫌隙人有心生嫌隙   鸳鸯女无意遇鸳鸯”

[1] [2] [3]  下一页

  • 好的评价 如果您觉得此文章好,就请您
      92%(93)
  • 差的评价 如果您觉得此文章差,就请您
      8%(8)

文章评论评论内容只代表网友观点,与本站立场无关!

   评论摘要(共 0 条,得分 0 分,平均 0 分) 查看完整评论